发布日期：2025-08-07 17:38 点击次数：69
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《虞美人》词牌源于楚汉相争时项羽宠姬虞姬自刎的悲壮故事，最初为唐代教坊曲，后逐渐演化为词牌名，其具体来历如下：
历史背景：楚汉相争时，项羽兵败垓下，被汉军围困。自知大势已去，项羽与虞姬诀别。虞姬执意追随，拔剑自刎，香消玉殒。这一故事充满了悲壮与凄美，被民间传唱。
相关传说：传说虞姬血染之地，长出了一种鲜红的花，后人把这种花称作“虞美人”。这一传说为“虞美人”增添了浪漫而悲情的色彩。
文献记载：唐代崔令钦《教坊记》的教坊曲目中已载有《虞美人》曲名，说明其作为乐曲在唐代已存在。宋代王灼在《碧鸡漫志》中记载：“《虞美人》旧曲三调，皆羽声，最悲。”其声调特质为后世词人铺陈悲情提供了天然框架。
词牌演变：该曲调最初用于咏虞姬之事，如敦煌曲子词。五代时期（如李煜）开始依声填词，逐渐定型为词牌，平仄格律形成固定模式。
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虞美人·春花秋月何时了
李煜〔五代〕
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜的《虞美人》是血泪凝成的绝唱。公元978年七夕，被囚汴京的李煜在四十二岁生日宴上，命歌伎吟唱此词，声传宫外。宋太宗闻“故国不堪回首”之句，赐牵机药毒杀之。词中“春花秋月”本是美好，却成亡国之痛的催化剂，东风又起，勾起对金陵旧宫的追忆。那“雕栏玉砌”或许仍在，但宫人容颜已老，山河易主。末句“一江春水向东流”，以滔滔江水喻愁，将亡国之君的悔恨、对往昔的眷恋，化作永恒的艺术符号，令千年后的读者仍能触摸到那深沉的悲怆。
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虞美人·听雨
蒋捷〔宋代〕
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
蒋捷身处宋元易代之际，一生漂泊，这首《虞美人·听雨》便是他的人生缩影。少年时听雨，在歌楼红烛罗帐间，尽是浪漫恣意，那是无忧无虑的青春写照。壮年漂泊，客舟中听雨，江阔云低、断雁哀鸣，尽显孤寂凄凉，饱含着生活的沧桑与身世的飘零。到了暮年，于僧庐下听雨，两鬓斑白，回首一生悲欢离合，都已变得无情。此时，阶前雨滴，任其滴到天明，那是历经世事后的超脱与无奈，尽显看透人生的苍凉。
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虞美人·银床淅沥青梧老
纳兰性德〔清代〕
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
纳兰性德出身贵胄，这首词是其悼念亡妻的伤怀之作。开篇描绘井边梧桐在秋雨中渐老，蟋蟀声里，昔日爱人留下的足迹早已消散，只拾得翠翘，却有恨难言，尽显物是人非之痛。下阕中，回廊那寸寸相思之地，唯有落月相伴，孤独寂寥。最后“已是十年踪迹十年心”，十年时光流转，对亡妻的思念却从未消减。纳兰将深情融入这凄清之景，把失去爱人的哀伤与对往昔的眷恋，抒写得缠绵悱恻，令人动容。
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虞美人·碧桃天上栽和露
秦观〔宋代〕
碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？
轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
此词作于元祐年间，是秦观宴乐酬唱之作。据《绿窗新话》记载，秦观住在京师期间，有一贵官请客吃饭，中间让自己的宠姬碧桃出来劝酒。秦观为了答谢其意，又举酒反劝她喝。贵官怕碧桃不愿意，便说道：“碧桃向来不善饮酒。”但碧桃却爽快地说：“今天为了秦学士，我何惜一醉。”然后举大杯痛饮。秦观非常感动，当场填了这首词送给碧桃。上阕以“碧桃天上栽和露”起兴，赞碧桃超凡脱俗，却生长在“乱山深处”，无人欣赏，恰似自己才华出众却被放逐荒僻之地。下阕“轻寒细雨”营造出凄清氛围，“春难管”暗示美好易逝，正如自己命运难测。他愿借酒消愁，可又怕酒醒后愁更浓、肠更断。全词借碧桃抒怀，将身世之感融入其中，尽显秦观的哀怨与无奈。
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虞美人·宜州见梅作
黄庭坚〔宋代〕
天涯也有江南信。梅破知春近。夜阑风细得香迟。不道晓来开遍、向南枝。
玉台弄粉花应妒。飘到眉心住。平生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。
黄庭坚因作《承天院塔记》被贬宜州，在这偏远之地竟见梅花，有感而作此词。上阕写天涯之地也有江南梅花的消息，梅破春近，夜里微风才嗅到梅香，不想清晨已开满南枝，惊喜中带着身处天涯的落寞。下阕以美人妒花、花落眉心作比，增添了几分俏皮与浪漫。可“去国十年老尽少年心”一句，笔锋陡转，道尽沧桑。十年贬谪，消磨了往日的豪情壮志，唯有借酒消愁。此词将赏梅之喜与贬谪之悲交织，尽显诗人复杂的心境。
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虞美人·有美堂赠述古
苏轼〔宋代〕
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
熙宁七年（1074）七月，苏轼任杭州通判时，好友陈襄（述古）即将离任，他在有美堂设宴饯别，写下此词。开篇赞杭州湖山之美，一望千里，既显对杭州风光的喜爱，也暗含对友人能在此任职的羡慕。“使君能得几回来”的诘问，满是不舍。下阕由景入情，沙河塘灯火初上，不知谁家传来《水调》歌声，更添离愁。待到夜深风静欲归，唯见一江明月如碧琉璃，清幽之景中，离情别绪愈发深沉。全词将美景、歌声与离情融合，尽显苏轼的豁达与深情。
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虞美人·赋虞美人草
辛弃疾〔宋代〕
当年得意如芳草。日日春风好。拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。
人间不识精诚苦。贪看青青舞。蓦然敛袂却亭亭。怕是曲中犹带、楚歌声。
此词于庆元元年（1195）或二年辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时闲居带湖时所作。辛弃疾一生渴望收复失地、恢复中原，却壮志难酬。这首词借虞美人草来抒怀。上阕写项羽当年如芳草般得意，有拔山之力，却最终悲歌别虞姬，尽显英雄末路的无奈。下阕感慨世人只贪看虞美人草曼妙之舞，却不识项羽的精诚苦心。而草“蓦然敛袂却亭亭”，似还带着楚歌声，暗示历史悲歌未远。辛弃疾以项羽自比，借虞美人草寄托自己对国家命运的忧虑，以及自身怀才不遇、报国无门的悲愤。
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虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
叶梦得〔宋代〕
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈、罥晴空。
殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈、酒阑时。
叶梦得历经两宋，晚年退居湖州卞山。此词便是他此时心境写照。上阕描绘雨后庭院之景，落花随风舞，黄昏又添雨，清晨残红满地，唯游丝挂晴空，尽显残败凄清，暗含时光流逝、美好不再的感慨。下阕写与友人在花下携手饮酒，劝美人莫皱眉，可自己面对酒阑人散的时刻，也满心无奈。词中既有对当下闲适生活的记录，又透露出历经沧桑后的淡淡哀愁，在自然之景与人情互动中，展现出叶梦得复杂的心境。
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虞美人·曲阑干外天如水
晏几道〔宋代〕
曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。
罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。
这是一首怀人怨别词。晏几道出身名门，却家道中落，其词多写爱情失意与身世之感。这首词里，上阕描绘女子倚栏望月之景，曲栏外夜色如水，她曾在此等待，把明月当作与爱人相聚的佳期，月圆之时便盼人归，痴情尽显。下阕写女子罗衣穿破，旧日情意却已改变，满心离恨，连琴弦都懒得去调，唯有在宝筝前默默流泪。“一春离恨”道尽漫长等待的痛苦，将女子被弃的哀怨与无奈刻画得入木三分，也透露出晏几道对人间情事的深刻体悟。
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虞美人·浙江舟中作
赵孟頫〔元代〕
潮生潮落何时了？断送行人老。消沉万古意无穷，尽在长空澹澹鸟飞中。
海门几点青山小，望极烟波渺。何当驾我以长风？便欲乘桴浮到日华东。
赵孟頫身为宋室后裔却入元为官，内心矛盾纠结。这首词写于浙江舟中，开篇以“潮生潮落何时了”起兴，借潮水无尽感慨时光流逝、人生易老，暗藏身世之叹。“消沉万古意无穷”一句，将千古兴亡的沉郁融入长空飞鸟之景，意境苍茫。下阕望海门青山小、烟波渺，尽显孤寂。末句“驾长风”“乘桴浮到日华东”，既有对自由超脱的向往，又含对现实无奈的逃避，是其复杂心境的真实写照，读来令人感慨万千。
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